Bela Bartok Sonata for Piano, BB 88
Zoltan Kocsis,piano
바르톡은 1899년 도흐나니의 권고로 부다페스트 음악원에 입학
해 토만과 쾨슬러 교수를 만나 피아노와 작곡, 두 분야 모두에
있어서 음악가로서의 위치를 쌓는다.
피아니스트로서의 성공은 1907년 부다페스트 음악원 교수로 임
명되면서부터였다. 그는 헝가리에 정착하면서 코다이와 함께 민
속음악의 뿌리 찾기에 한평생을 바치게 된다. 평상시에도 그는
헝가리 민속의상을 입었으며, 그의 가족들에게 독일어를 쓰지
못하도록 했던 바르톡은 1900년도 초반부터 민속음악에 대해 깊
은 관심을 갖기 시작한 그는 헝가리뿐만 아니라 슬로바키아-루
마니아 등지에서 헝가리 농민노래의 근원인 5음계 흔적 등 많은
민요를 수집하게 된다. 이것을 바탕으로 하는 여러 피아노 작품
을 1908～11년에 걸쳐 선보인다. 여기에는 14개의 바가텔(1908),
10개의 쉬운 소품집(1908), 2개의 비가(1908～9), 원시적인 리듬
이 돋보이는 화려한 연주회용 곡인 알레그로 바르바로(1911)등이
있다.
이것들은 민요의 직접적인 인용은 없지만 헝가리적인 기상이 뚜
렷이 나타나 있다. 여기에는 1919년 자신에 의해 초연되었고,
1926년 자신이 직접 레코딩한 피아노 모음곡 Op.14 (1916)도 포
함되어 있다. 이들 주요 초기 바르톡 음악은 종래의 조성 관념과
는 다르나 각 구간마다 나름대로의 조성을 가지는 구조로 되어
있으며, 생명력 넘치는 리듬감이 선율적 구성을 수식한다. 자주
바뀌는 박자와 드뷔시적인 색채, 날카롭게 대조 대비되는 불협화
음이 9도 화음과 11화음과 같이 사용되었다.
피아노 협주곡 1번 2악장간의 자유스러운 풍의 푸가토와 9개의
소품집에서 볼 수 있는 많은 짧은 모방 패턴, 특히 간결한 택스
처에서 바르톡 특유의 신고전주의 양식을 엿볼 수 있다. 신고전
주의가 이 시대 주류였지만 바르톡위 신고전주의 개념은 다른
작곡가들과 다르게 표현된다. 그는 종래의 구조적 개념만을 뒤
따르지 않고 전진적이고 실험적인 개념에서 발전시켜 나갔다.
원시적이고 토속적인 의미로서 피아노라는 악기를 선율적이기
보다 타악기적으로 사용했다. 이것은 피아노 협주곡 1번과 ‘
야외에서’(Out lf door)조곡에서 찾아볼 수 있는데, 수평적인
음의 나열이 수직적으로 한꺼번에 사용됨으로써 같은 음의 그룹
으로 전혀 다른 감각을 준다.
지금 들으시는 바르톡의 피아노 소나타 BB 88도 이러한 맥락에서
이해해 주시면 될 것이다.
1.Allegro moderato
2. Sostenuto e pesante
3.Allegro molto
* Zoltan Kocsis (헝가리,1952~)*
1970년대에 이르러 '헝가리의 삼총사'라 불리는 젊은 피아니스
트들-데죄 란키,안드라스 쉬프,졸탄 코치슈가 일제히 두각을 나
타내면서 피아노계가 활기를 띠기 시작했다.그 중에 한 사람인
코치슈는 세 살 때부터 피아노를 시작하여 다섯 살 때부터 전문
교육을 받았다.그리고 벨라 바르톡음악원에 입학하여 피아노와
작곡을 배웠고 프란츠 리스트 음악원도 거친 헝가리 정통파 피아
니스트이다.
젊은 시절 리히터를 존경하던 그는 77년 리히터와 함께 공연하면
서부터 한층 성숙된 연주를 들려주기 시작했다.예리하고 감각적
이며 현대적 감성이 역력한 연주 위에 유연함과 정감이 더해졌으
며 레퍼토리도 바하,모짜르트,바르톡에 한정되어 있던 것이 차츰
낭만주의에까지 넓혀졌다.
한편 그는 소년기부터 작곡에도 큰 흥미를 가지고 피아노 독주,
실내악,오페라 등을 작곡하기도 하였는데,그의 연주에 예민한 감
성이 스민 지적인 일면이 엿보이는 것도 그와 관계가 있는 것이다
* Zoltan Kocsis (헝가리,1952~)*
1970년대에 이르러 '헝가리의 삼총사'라 불리는 젊은 피아니스
트들-데죄 란키,안드라스 쉬프,졸탄 코치슈가 일제히 두각을 나
타내면서 피아노계가 활기를 띠기 시작했다.그 중에 한 사람인
코치슈는 세 살 때부터 피아노를 시작하여 다섯 살 때부터 전문
교육을 받았다.그리고 벨라 바르톡음악원에 입학하여 피아노와
작곡을 배웠고 프란츠 리스트 음악원도 거친 헝가리 정통파 피아
니스트이다.
젊은 시절 리히터를 존경하던 그는 77년 리히터와 함께 공연하면
서부터 한층 성숙된 연주를 들려주기 시작했다.예리하고 감각적
이며 현대적 감성이 역력한 연주 위에 유연함과 정감이 더해졌으
며 레퍼토리도 바하,모짜르트,바르톡에 한정되어 있던 것이 차츰
낭만주의에까지 넓혀졌다.
한편 그는 소년기부터 작곡에도 큰 흥미를 가지고 피아노 독주,
실내악,오페라 등을 작곡하기도 하였는데,그의 연주에 예민한 감
성이 스민 지적인 일면이 엿보이는 것도 그와 관계가 있는 것이다